Ensembles de percussions



Après un long temps record d’accordage, de disposition, d’accommodage d’instruments et mailloches, de temps techniques, pratiques, logistiques et bien sûr de jeu, je suis très heureux de vous faire enfin entendre mon ensemble de percussions électroacoustiques.
J’entends y déjouer quelques archétypes avec une touche de bienveillance (à vérifier). Les sonorités, emplies de matières végétales, minérales, animales ou synthétiques dialoguent -en l’occurrence- avec quelques modulations électroniques facétieuses ; des échanges pour une musique boisée, bronzée et surtout bien timbrée.
Tout est approximativement jouable scéniquement en temps réel.

# Arabesques introspectives (06 :05)

# Scat (02 :44)

# Soubresaut, tour en l’air (08 :21)

# Blue Country (03:27)
# Boom hackers (04:46)
# Bourrée (pas de) (04:25)
# Funq (03 :03)
# Entrechat 8 (04 :00)
# Ballets (03 :01)

Avec :
Du groove funky olé-olé, des musiques de road movie onirique sans chichis, de l’introspection méditative, des balades avec paysages inclus ou pas, des courses de tortues étoilées, des sons à la fois étranges et finalement étranges mais sympathiques tout de même, des temps presque shamaniques d’un autre âge d’aujourd’hui, des éclairs, des tempêtes puis l’accalmie, des choses sublimes comme ça, exceptionnellement pas de rire ou alors lointain, pas de chansons pour le moment, une espèce de hip-hop blues country pachydermique.
Avec aussi :
Tom basse très bas, cajon, Bazoomba, caisse claire, timbales, tambour sur cadre, 6 cymbales, triple bongo, gong tam-tam, ressorts, vase d’expansion de chauffe-eau, cloche, woodblock, Boomwhackers, shruti box, hochets, 15 paires de mailloches, tissus, perles, gomme tackante, papier de soie, 4 pédales MIDI, 1 contrôleur MIDI, 15 micros, table de mixage, ordinateur, vue sur jardin, silence.

Tour de table (en cours)
est un ensemble de percussions sur table, amplifiées, avec une grande variété de timbres pour un espace réduit, dans une approche multi-instrumentiste et méta-instrumentale.
L’espace de jeu accueille autant d’instruments chromatiques, diatoniques, pentatoniques que de bruiteurs, matériaux à hauteurs indéterminées ou approximatives, parfois volontiers dissonants (instruments préparés, objets du quotidiens détournés ou autres échelles extra-occidentales). L’ajout d’aimants, ressorts de montres, grelots, éponge en inox, étouffoirs, ou micro-billes vient délicatement troubler les vibrations.
Les diverses mousses acoustiques taillées sur mesure permettent de lover facilement les divers objets tout en gardant les résonances et calages. Elles peuvent s’empiler rapidement pour offrir de la place à d’autres matériaux et ainsi moduler le jeu. 6 microphones sur cols de cygne quadrillent la table. Une ergonomie et un aménagement spatial longuement éprouvé et mûri pour une aisance gestuelle optimum !
Avec : métallophones, mbira 5 octaves préparée, kalimbas, cloches, clochettes, bol chantant, crotales, cymbales, gongs chinois, gong vietnamien, lames balinaises en bronze, ressorts, lithophone, carillons-boules, scie-cloches, cloches à pâtisserie, timbre d’horloge, bâton d’eau, moulin à musique, tambour sur cadre, cithare, 11 paires de mailloches, pédales et contrôleur MIDI, 10 micros, ordinateur et traitement électronique en temps réel.

Les percussions m’accompagnent quotidiennement. J’aime particulièrement m’appliquer à « salir » les timbres de peaux, métaux, bois ou matériaux de synthèse avec ressorts de montres, éponge inox, perles, aimants ou papier de soie. Les instruments obtenus émettent alors des résonances impures à l’instar d’usages et traditions que j’affectionne : les cocons d’araignées dans les caisses de certaines harpes Africaines, les fils tendus qui buzzzent sur les peaux de bendirs au Moyen-Orient, les capsules de bouteilles qui rentrent en sympathie avec les lames de kalimbas, les timbres que l’on a usuellement sur les caisses claires et bien entendu la récente histoire des instruments préparés (apprêtés, accommodés) depuis John Cage.

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